Offenbach – Nicht allgemein bekannt ist, dass die Offenbacher Institution André lange Zeit auch in Frankfurt eine große Nummer war. Erforscht hat dieses Kapitel Dr. August Hermann André. Er veröffentlichte 1963 ein 290 Seiten starkes Buch "Zur Geschichte der Familie André", auf das sich die folgenden Ausführungen stützen.

 

Demnach gründete Carl August (C. A.) André 1828 eine "Musik- und Kunsthandlung" im Haus Schnider auf der Zeil, verbunden mit einer Musikalien-Leihanstalt. Das Mutterhaus Johann André in Offenbach blieb daneben bestehen, befindet sich mittlerweile in achter Generation im Familienbesitz. Diese Linie geht zurück auf Carl Augusts Bruder August.

1835 musste die Firma in das Nachbarhaus umziehen. 1839 kaufte André ein Grundstück in Sachsenhausen, wo er ein geräumiges Wohnhaus mit dem Namen "Zur Verehrung Mozarts" versah. Darin richtete er eine große Klavier-Reparaturwerkstätte und eine kleine Klavierfabrik ein. 1843 erwarb C. A. André eine Hälfte des Weidenhof-Areals (Zeil 70) und legte den Grundstein für einen Neubau, zwei Jahre später als "Haus Mozart" eingeweiht.

 

Die im Familienbesitz befindlichen, mithilfe der Lithografie in Offenbach gedruckten Noten aus dem Nachlass dieses Komponisten zeitigten eine weitere werbeträchtige Verwendung seines Namens: 1853 begann die Fabrikation der "Mozart-Flügel". Was es damit auf sich hatte, ist dank einer ausführlichen Mitteilung des Mannheimer Unterhaltungsblatts vom 1. Februar 1853 überliefert.

 

Klappte der Interpret den Flügel auf, kam ein Mozart-Porträt zum Vorschein. Es beruhte auf einem in Mainz entstandenen Originalgemälde des berühmten Johann Heinrich Tischbein, welches sich in C. A. Andrés Besitz befand und dessen Ähnlichkeit mit dem Dargestellten mehrere Zeitzeugen bestätigten.

 

Zur Qualität des Instruments heißt es in der Zeitung: "Über die Flügel selbst fügen wir nur bei, dass sie die allgemeine Anerkennung in hohem Grade verdienen, indem ihre Vorzüge in Bezug auf Dauerhaftigkeit, Eleganz, gefällige Spielweise und Schwunghaftigkeit und Fülle des Tones schon bei einer ersten Prüfung unverkennbar hervortreten." Davon konnte sich der Autor anlässlich eines Hauskonzerts mit eigenen Ohren überzeugen.

 

Aus Anzeigen in Frankfurter Adressbüchern geht hervor, das die "C. A. André'sche Pianoforte- und Musikalienhandlung" 400 bis 500 Pianos, Flügel, Harmoniums und ebensoviele Leihinstrumente (hauptsächlich Mietklaviere) im Lager am Kleinen Hirschgraben 4 vorhielt. Die Musikalien-Leihanstalt umfasste mehr als 100 000 Werke, von denen die beliebtesten in 25 oder sogar 50 Exemplaren vorrätig waren.

Die Umstrukturierungen im Frankfurter Geschäft gingen jedoch ständig weiter. 1864/65 wurde das Haus auf der Zeil an einen Mieter veräußert, die Firma war bis 1872 selbst nur noch Mieter. Parallel baute C. A. André ein Haus am Guiolettplatz, das 1914 abgebrochen wurde. Das Musikaliengeschäft verkaufte er seinem Vetter August Hegar, sein Bruder Julius wurde dort Prokurist. 1868 verlegte C. A. die Klavierfabrik an die Rüsterstraße 16.

 

Im Jahr 1872 erwarb dann sein Bruder August das Haus Steinweg 7 für 192 000 Gulden. Dorthin zog die Musikalienhandlung; die Klavierfabrik ist im selben Jahr am Guiolettplatz verzeichnet. Da war auch die Wohnung von C. A., der den Betrieb 1874 indes einstellte. Er starb 1886 mit fast 81 Jahren in Frankfurt, acht Monate vor Bruder August in Offenbach.

 

Die Firma ging später an die Brüder Carl und Adolf André, wobei sich Ersterer um Frankfurt, Letzterer um Offenbach kümmerte. Nach Carls Tod fiel das Eigentum an eine Erbengemeinschaft und wurde um 1935 vom Offenbacher Stammhaus übernommen. Die Zweigstelle in Frankfurt existierte bis zur Kriegszerstörung 1944 am Steinweg, wurde danach an die Goethestraße verlagert und schließlich aufgegeben.

 

Offenbach – Es ist kein Zufall, dass er bei der Eröffnung des Jubiläumsreigens im Mittelpunkt stand: Johann Anton André ragt in der Geschichte des Musikhauses gleich in mehrfacher Hinsicht heraus. Er war es, der den Nachlass bis dahin unveröffentlichter Werke des großen Wolfgang Amadeus Mozart nach Offenbach holte. Er war es, der den genialen Tüftler Alois Senefelder herlockte, um dessen Erfindung der Lithografie zur Reife zu bringen. Beides liefert Stoff für eigene Folgen unserer Jubiläumsserie.

 

Offenbach – Streichquartette waren Trumpf beim zweiten Konzert im André-Jubiläumsjahr. Wiederum aus dem reichhaltigen Verlagsarchiv entlehnt, kamen Werke des Musikverlegers Johann Anton André und von Wolfgang Amadeus Mozart zu gutem Ton, den das André-Duo und das Polish String Quartet Berlin garantierte. Nicht im Unklaren über den damaligen, auch vom André-Verlag befeuerten musikalischen Zeitgeist ließ Offenbachs Kulturchef Ralph Philipp Ziegler, Moderator eines spannenden Kammerkonzerts.

 

Schon der Spielort, die gut besuchte Französisch-Reformierte Kirche, Gotteshaus der ihres Glaubens wegen aus Frankreich geflüchteten Familien André, Bernard und D’Orville, die eine kulturelle Blüte Offenbachs im späten 18. Jahrhundert bewirkten, schafft die besondere Atmosphäre. Die großzügige Akustik des Kirchenraums schärft zudem den Sinn für subtilen wie dramatischen Streicherklang.

 

Eingestimmt auf den Verleger, Komponisten und profunden Musiktheoretiker Johann Anton André (1775-1842) hat dessen Grand Duo Nr. 1 D-Dur, schon beim Auftaktkonzert zwei Tage zuvor zu erleben. Verblüffenderneut Strahlkraft und klanglicher Durchzug eines Werks, das Liedhaftes wie Dramatisches mit spielerischem Raffinement verbindet.

Die Geiger Tomasz Tomaszewski und Piotr Niewiadomski, als Konzertmeister der Deutschen Oper Berlin und des Offenbacher Capitol Symphonie Orchesters überragende Praktiker, firmieren seit zwei Jahren als André-Duo. Und haben die Musik ihres Namensgebers gründlich verinnerlicht, steigern deren Erlebniswert auch beim Streichquartett Nr. 1 C-Dur, in der kammermusikalischen Königsdisziplin vereint mit Sebastian Sokól (Viola) und Weronika Strugala am Violoncello.

 

Allegro briso ist der erste Satz überschrieben – ausgelassen fröhlich entwickelt sich eine Kammermusik, die auf hitverdächtigen Volksliedern fußt, welche ein munteres Eigenleben entwickeln. Im behaglichen Andante, vom makellos und intensiv musizierenden Quartett lustvoll erkundet, scheint der Romantiker Schubert schon nahe.

Beim Menuetto (Allegro scherzoso ma brioso) wirken griffige Themen immer wieder aufs Neue gewendet und im Walzertakt süffig ausgespielt. Denn zu Andrés Lebzeiten waren die Unterschiede zwischen E- und U-Musik noch fließend.

 

Einprägsame Themen auch im Finalsatz, der nur scheinbar leichtfüßig daherkommt, sondern Andrés Wissen um mannigfaltige musikalische Formen dokumentiert. Schließlich hat der Offenbacher Verleger auch über Fugen nachgedacht und ein erstes Tonsatz-Lehrbuch herausgegeben.

 

Dass sich der Komponist André nicht vor Mozart verstecken musste, offenbarte final das als Partitur in Offenbach erschienene, berühmte Dissonanzen-Quartett des Salzburger Genies. Seinen Beinamen hat das C-Dur-Opus KV 465 von den schneidenden Klängen zum Auftakt, trübe Gedanken beschwörend, die ein schwungvolles, die vier Streicher auch solistisch stark beschäftigendes Allegro vergessen macht.

 

Zeit der Empfindsamkeit im Adagio, ein Menuetto mit auffälligen Wechseln zwischen Dur und Moll. Und ein Finale, bei dem der erste Geiger seine hohe Virtuosität bezeugt – auch mit Mozart ist das fabelhafte Polish String Quartet auf Du und Du.

 

Offenbach – Wie viele Stunden, Tage, Wochen, Monate seines Lebens er im Archiv des Verlags André zugebracht hat? Axel Beer hat sie nie gezählt. Als Professor an der Universität Mainz war er ein-, zweimal die Woche in Offenbach, erinnert sich der Musikwissenschaftler, "es fehlte nur, dass ich ein Feldbett hier hatte". Während seiner Zeit in Kassel kam er seltener, mittlerweile ist der 68-Jährige emeritiert. Wir haben ihn bei seinem ersten Besuch im Keller der Frankfurter Straße 29 nach etwa einem halben Jahr Abwesenheit getroffen.

 

Anlass ist das Jubiläum, das die in siebter Generation von Hans-Jörg André geführte Traditionsfirma dieses Jahr feiert. Stolze 250 Jahre liegt deren Gründung zurück. Gut 30 Jahre ist es her, dass Beer anfing, die reichen Bestände des Archivs zu sichten und zu ordnen. Da führte noch Andrés Mutter die Geschäfte.

 

Allgemein zugänglich ist das Schatzgewölbe nicht. Musiker und Wissenschaftler mit "berechtigtem Interesse" erhalten auf Anfrage Einsicht, können Abschriften fertigen oder Kopien ziehen. Dieses Vertrauen müssen sich die Nutzer verdienen. Inzwischen genießen es auch Beers Doktoranden Kristina Krämer und Martin Bierwisch, die er in die Arbeit eingeführt hat und die sie fortsetzen sollen. "Sie haben schon eine Menge geleistet", lobt ihr Doktorvater, der froh ist, solch tüchtige Nachfolger gefunden zu haben.

 

Mit ihnen arbeitet Professor Dr. Beer auch an seinem Ruhestandsprojekt, dem Online-Lexikon "Musik und Musiker am Mittelrhein". Dieses weist eine "riesige Schnittmenge" mit dem André-Archiv auf, betont der Forscher. Ein Merkmal ist, dass es vorwiegend lokale Größen auflistet. Beer: "Wenn Sie einen Preungesheimer Schulmeister suchen, der um 1815 ein Menuett geschrieben hat, ich habe ihn!"

 

Ähnlich gut kennt er sich hinter und unter dem Haus Frankfurter Straße 29 aus. Per historisch anmutendem Aufzug geht es hinab in niedrige, schwach beleuchtete Räume. Der erste Blick fällt auf metallene Schränke, die früher als Verkaufstresen gedient haben. Sie sollten weggeworfen werden, doch Beer erkannte ihr Potenzial: "Die können wir gebrauchen, um darin die Manuskripte zu ordnen!" Er liebt es, wenn Gegenstände „ihren zweiten, dritten Sinn erhalten“.

 

In den Behältern schlummern Schriftstücke, die bislang nicht aufgearbeitet sind und es wohl nie werden. Ein Griff aufs Geratewohl in ein Fach, und Beer hält den Brief eines Komponisten an den Verleger in der Hand. Der Experte kann die akkurate deutsche Schrift lesen, aber viele Jüngere scheitern dran. Ewig würde es dauern, all das zu entziffern, eine gewaltige Summe Geldes wäre vonnöten, Stoff für 20 oder gar 50 Dissertationen sieht der Professor darin. "Aber da liegt kein Forschungsinteresse vor", bedauert er.

 

An wissenschaftliche Aufbereitung ist also nicht zu denken, doch die Aufbewahrung ist gesichert. Ebenso die der Journalbücher, aus denen der Geburtstag des Familienbetriebs hervorgeht: "Mit Gott!" hat Gründer Johann André am 1. August 1774 seine Einträge begonnen.

 

In hohen Holzregalen, zwischen Stahlstützen unter gewölbten Betondecken, liegen die verlegten Werke. "Nummer 1 fehlt leider, aber von 4 bis etwa 17 000 ist alles da, von Ende des 18. Jahrhunderts bis nach dem Zweiten Weltkrieg", weiß Beer. An die 14 000 Nummern sind bereits geordnet. Zwar sei die Ablage etwas speziell gestaltet, "aber ich finde alles".

 

Die Überlieferung sei dicht, urteilt der Experte. Mehr als 80, vielleicht 90 Prozent des Gesamtbestands seien erhalten, teils sogar in Originalhandschriften. Der Idealfall, dass zu einem Werk Korrespondenz, Korrekturen oder Vertriebsnotizen vorliegen, kommt ebenfalls vor.

 

Für die kostbarsten Inventarstücke steht ein schwerer Tresor im Archiv. Der ist ab Juli auch in der Ausstellung im Haus der Stadtgeschichte zu sehen – freilich ohne den wertvollen Inhalt...